近日，在(zài)北京召開的(de)中國(guó)“網絡文學 ”大(dà)會上(shàng)，發布了(le／liǎo)題爲(wéi / wèi)“網絡文學發展曆程中的(de)20部優質IP”評選結果。20部優質IP作品把重點放在(zài)近年來(lái)熱門的(de)“IP”一(yī / yì ／yí)詞上(shàng)，與發布方主題“網絡文學 ”呼應，雖是(shì)評選網文作品，卻并不(bù)拘泥于(yú)文本，而(ér)意在(zài)以(yǐ)網絡作品爲(wéi / wèi)原點，“ ”上(shàng)更多後續開發的(de)媒體形式，打造前後相繼、整體串聯的(de)創意産業鏈。因此，這(zhè)份名單的(de)意義在(zài)于(yú)以(yǐ)官方态度帶動産業方向。

2018年被認定爲(wéi / wèi)“中國(guó)網絡文學20年”，有關網絡文學的(de)活動衆多。在(zài)諸多評選中，能以(yǐ)“20年20部”這(zhè)樣的(de)宏觀視野和(hé / huò)總括性論述爲(wéi / wèi)題的(de)，除此次“20部優質IP”評選外，僅有上(shàng)半年發布的(de)“20年20部作品”評選。比較兩份名單可以(yǐ)看出(chū)，“20年20部作品”強調文學标準，包括開創性、新鮮感、類型的(de)多樣化以(yǐ)及社會價值，将網絡文學涵蓋在(zài)當代文學範疇中，是(shì)一(yī / yì ／yí)項通過述史來(lái)推動網絡文學經典化的(de)行爲(wéi / wèi)。該名單的(de)選擇一(yī / yì ／yí)方面借助當代文學固有的(de)批評标準強調文本質量，一(yī / yì ／yí)方面以(yǐ)“網絡文學”爲(wéi / wèi)範圍，包容網絡寫作即時(shí)即興帶來(lái)的(de)不(bù)完備和(hé / huò)變動性等新文體特色。其入選名單裏類型小說(shuō)占其中大(dà)半，這(zhè)符合當前網文主要(yào / yāo)形态爲(wéi / wèi)類型文的(de)實際。同時(shí)，兼顧對開創性、文學性和(hé / huò)社會影響力的(de)要(yào / yāo)求，将《第一(yī / yì ／yí)次的(de)親密接觸》《繁花》等創作者和(hé / huò)受衆群體差異巨大(dà)的(de)作品都囊括在(zài)内，也(yě)包含《大(dà)江東去》《複興之(zhī)路》等現實題材作品，甚至包括《大(dà)國(guó)重工》這(zhè)樣以(yǐ)穿越寫強國(guó)夢的(de)作品。不(bù)難看出(chū)，上(shàng)半年的(de)這(zhè)份名單，并沒有呈現出(chū)對網絡文學的(de)鮮明觀點和(hé / huò)清晰思路，而(ér)是(shì)一(yī / yì ／yí)份力圖滿足多個(gè)方面的(de)答卷。

“IP”一(yī / yì ／yí)詞在(zài)中國(guó)網絡文學語境中特指知識産權（Intellectual property），即網絡作品作爲(wéi / wèi)獨特知識産權對象，所具備的(de)潛在(zài)改編能力或者多媒介形态轉換能力。在(zài)IP範疇内，網絡文學不(bù)是(shì)局限于(yú)網絡或者單一(yī / yì ／yí)媒體的(de)閱讀對象，而(ér)被看作一(yī / yì ／yí)種具有廣泛适應性的(de)青年流行文化元素，既可以(yǐ)是(shì)在(zài)線閱讀的(de)文字連載，也(yě)可以(yǐ)被改編爲(wéi / wèi)印刷書籍、動漫、影視劇、網絡遊戲、有聲讀物等。網絡作品知名度本身就(jiù)具備成爲(wéi / wèi)品牌的(de)優勢，不(bù)僅能帶動周邊産品開發，也(yě)能促進粉絲經濟發展。因此，網絡文學跨媒介改編的(de)潛在(zài)價值得到(dào)了(le／liǎo)重視。對于(yú)這(zhè)種價值的(de)開發和(hé / huò)利用，此前曾有人(rén)以(yǐ)“全産權運營”命名，如今則統一(yī / yì ／yí)爲(wéi / wèi)“IP”，那些具有高知名度和(hé / huò)強大(dà)粉絲基礎的(de)網絡文學被稱爲(wéi / wèi)大(dà)“IP”。

不(bù)難看出(chū)，對“網絡文學優質IP”的(de)評選，應當是(shì)一(yī / yì ／yí)個(gè)對“網絡文學”和(hé / huò)“優質IP”進行的(de)組合考量。入選名單或是(shì)具備較高知名度的(de)網絡文本，亦或是(shì)能夠吸引跨媒介的(de)受衆。從“知名度”這(zhè)個(gè)維度來(lái)看，如名單中唐門的(de)《鬥羅大(dà)陸》、穿越的(de)《步步驚心》、盜墓的(de)《鬼吹燈》等，在(zài)線文本自身既具備足夠知名度，又能吸引足夠數量讀者參與互動，這(zhè)是(shì)評價優劣的(de)基本條件。從“跨媒介”這(zhè)個(gè)角度來(lái)看，《緻我們終将逝去的(de)青春》《失戀三十三天》《琅琊榜》等，許多公衆第一(yī / yì ／yí)次聽說(shuō)它們，是(shì)影視劇而(ér)不(bù)是(shì)網絡文學，在(zài)線文本的(de)吸引力遠遠比不(bù)上(shàng)電視劇。《緻青春》原題《緻我們終将腐朽的(de)青春》，在(zài)出(chū)版紙質圖書、改編電影的(de)過程中，經曆了(le／liǎo)基調和(hé / huò)形式上(shàng)的(de)巨大(dà)轉變，是(shì)編輯、導演以(yǐ)及演員共同的(de)心血。但如果考慮到(dào)這(zhè)幾部IP因改編而(ér)大(dà)熱并反哺網文原作，也(yě)可看作其他(tā)媒介形式在(zài)網絡文學故事基礎上(shàng)賦予其二次生命。這(zhè)種媒介融合中成功的(de)案例也(yě)可以(yǐ)被納入網絡文學IP範疇。

對“網絡文學優質IP”的(de)評選，其選擇依據或标準不(bù)應該是(shì)單一(yī / yì ／yí)的(de)，應該是(shì)多維度的(de)。很難想象這(zhè)樣20部題材、類型、取向等相互迥異的(de)作品，會被列入同一(yī / yì ／yí)範疇。顯然，第二屆中國(guó)“網絡文學 ”大(dà)會上(shàng)發布的(de)“20部網絡文學優質IP”，是(shì)對網絡文學進行的(de)綜合評議，是(shì)對20年來(lái)網絡文學既有狀态的(de)一(yī / yì ／yí)次中肯評價。

對“網絡文學優質IP”的(de)評選，隻要(yào / yāo)是(shì)優秀的(de)，一(yī / yì ／yí)個(gè)都不(bù)會少。“IP”關系到(dào)作品改編爲(wéi / wèi)多種媒介形式的(de)可能，因此網絡文本自身是(shì)否達到(dào)一(yī / yì ／yí)定文學标準固然重要(yào / yāo)，但其話題向多層次人(rén)群的(de)開放性，形式向多種媒介轉換的(de)包容力更值得重視。

如以(yǐ)更加開放的(de)眼光看待網絡文學IP，應當從具體作品或是(shì)收益數值的(de)領域内延伸出(chū)來(lái)，着重于(yú)網絡文學作品的(de)文化創意和(hé / huò)開啓系列社會文化話題的(de)能力。具備這(zhè)些能力的(de)網絡作品，必然既能夠赢得受衆喜愛，又擁有與當前時(shí)代息息相關的(de)現實細節，能夠拉動文化需求并促成良好的(de)社會風氣。擁有這(zhè)樣積極态度和(hé / huò)轉化潛力的(de)網絡文學作品，才是(shì)當之(zhī)無愧的(de)優秀IP。

完成對優秀IP标準的(de)讨論，讓我們再回到(dào)“20年20部”的(de)話題。盡管在(zài)衆聲喧嘩的(de)語境下，任何一(yī / yì ／yí)份名單都不(bù)可能“完美”，但它們卻傳遞出(chū)如今我們看待和(hé / huò)評價網絡文學的(de)方式，已經轉向“全新目光”“全新視角”和(hé / huò)“全新姿态”。不(bù)同榜單入選作品的(de)區别、圍繞它們的(de)批評話語和(hé / huò)論争，都體現出(chū)網絡文學内涵及外部環境的(de)轉變。以(yǐ)IP 來(lái)評價網文，說(shuō)明相關評選方在(zài)看待網絡文學作品時(shí)，除文學性、經濟産值和(hé / huò)社會影響之(zhī)外，也(yě)将其作爲(wéi / wèi)生産性文化元素加以(yǐ)考量。作爲(wéi / wèi)一(yī / yì ／yí)項在(zài)政府管理部門指導下進行的(de)評比活動，“網絡文學 大(dà)會”對文化産業扶助、導向的(de)意圖十分明顯。其評選标準也(yě)帶有指導性含義，說(shuō)明對于(yú)網絡文學，無論管理部門還是(shì)研究群體、廣大(dà)受衆，都不(bù)再以(yǐ)單一(yī / yì ／yí)的(de)或某種先驗的(de)總體性标準進行評判，不(bù)再用口号式的(de)“新文明的(de)号角”或“垃圾”來(lái)下斷語，而(ér)是(shì)逐漸承認其内在(zài)的(de)差異化和(hé / huò)豐富性，采納多元化和(hé / huò)多樣性的(de)标準，以(yǐ)更加開闊和(hé / huò)包容的(de)眼光來(lái)看待。這(zhè)不(bù)僅符合當今時(shí)代媒介融合、文化多元、尊重不(bù)同群體個(gè)性化需求的(de)趨勢，也(yě)反映出(chū)新媒體語境中對差異性的(de)包容，是(shì)受衆媒介素質提升和(hé / huò)文化産品媒介環境改善的(de)标志。

“ 時(shí)代”意味着打破專業知識壁壘，多種媒介增強交流、吸納融合。作爲(wéi / wèi)大(dà)衆參與、互動創作的(de)産物，網絡文學很難産生古典意義上(shàng)的(de)、精英文化理論中的(de)完備作品。與其在(zài)這(zhè)一(yī / yì ／yí)尚處生長中的(de)領域内不(bù)斷增加要(yào / yāo)求、縮小範圍、苦苦尋覓最好或者最佳，不(bù)如将它看作一(yī / yì ／yí)個(gè)開放、自由、蘊含無盡“ ”的(de)可能的(de)世界，着眼于(yú)其中個(gè)性思維的(de)閃光點、創意新鮮的(de)流行話題，以(yǐ)及源自大(dà)衆的(de)文化動力。

（本文作者許苗苗，系北京市社會科學院文化研究所研究員、中國(guó)作協網絡文學研究院特聘研究員。）